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博彩公司开出的诺贝尔文学奖赔率遭作家否定

  2012年诺贝尔文学奖的最终得主还有一个月时间就将水落石出,以往博彩公司都会为最终的得主开出赔率,今年当然也不能例外。和以往不同的是,本届诺贝尔文学奖博彩公司似乎更为看好亚洲作家。在赌博网站Unibet上,中国作家莫言以一赔六点五的赔率独占鳌头,日本作家村上春树以一赔八紧随其后。而另一家博彩公司Ladbrokes公布的赔率表上,两人的位置进行了调换,而在这个敏感的时刻,中国作家《莫言全集》即将上市。而在博彩公司开出的赔率表上面,同为亚裔的作家还有戴思杰、北岛,亚洲作家的纷纷上榜成了本年度诺贝尔文学奖的一大亮点。

  许多年以来,诺贝尔文学奖一直都是中国作家难言的尴尬,也是中国读者一直期待和热论的焦点,每一年的诺贝尔文学奖,都能引起无数的话题。而这一次,博彩公司对于中国作家的青睐前所未有,虽然博彩公司几乎没有猜对过最终的结局,但至少说明,西方世界已经开始重视东方文学世界乃至中国的文学家们。这似乎给人一种感觉,中国人的诺贝尔文学奖已经快到来了。

  着名文学评论家白烨则认为,媒体公司的猜测,仅仅是一种市场运作,一种商业行为或者媒体行为,而不是文学行为,猜中的可能性也并不大,白烨说:“我感觉,中国作家获奖的可能性不是很大”。

  猜测不容易中的

  记者:这一届诺奖,博彩公司开出的赔率表中,似乎对中国作家很重视,你怎么看?

  白烨:其实,每年诺奖,博彩公司都有这样的猜测,每年也都有赔率表,事实上,猜中的可能性不大,究其原因,这种行为只是另外一个角度的市场运作,是一种媒体行为,或者商业行为,唯独不是文学行为。而且,博彩公司并不完全了解诺贝尔文学奖内部的情况,因此期望这个赔率表很准,是不现实的。

  记者:依你看来,中国作家今年有没有可能获得诺奖?

  白烨:诺奖方面对中国作家已经有了比较大的关注,这毫无疑问。我和诺奖获得者大江健三郎接触过,他曾经表示很喜欢莫言,去过莫言的家乡,也买过莫言的很多作品。实际上,非独大江健三郎,不少诺奖得主也都非常喜欢和推崇莫言,并且和莫言有过接触,比如略萨。大家可能知道,诺奖得主有推荐权,推荐的人多了,自然会获得评委会更多的重视和关注,这不奇怪。但是关注并不代表着可以得奖,我个人反倒觉得得奖的可能不大。

  莫言是最重要的代表之一

  记者:在博彩公司的赔率表上,莫言是热门的人选,你怎么看?

  白烨:在中国本土作家中,莫言无疑是最具有代表性,也最具有实力的作家之一。中国读者对这份赔率表的认可,也反映出在中国读者心中,莫言确实已经有资格获得诺贝尔文学奖了。

  记者:这种期望来自何方?

  白烨:从上个世纪八十年代至今,30年的创作中,莫言的作品,一直都是各个阶段中国文学创作最高水准的表现,从《红高粱》到《丰乳肥臀》,到《生死疲劳》,再到《蛙》,也就是说,在上个世纪八十年代,莫言作品代表了最高水准,上个世纪九十年代,莫言也代表了最高水准,新世纪以来,他的作品同样也是新世纪文学创作的最高水准,这样一个一直都走在前沿的作家、实力派作家,他获得读者的认可,是理所当然的,他的获奖,也是读者们所期待的。

  诺奖的可能性分析

  记者:既然西方商业机构看好中国作家,文学奖内部也关注中国作家,是否意味着得奖的可能很大?

  白烨:不是这样的。我觉得可能性不大。原因有很多,最重要的是,诺奖并不仅仅是文学奖,综观历来的诺奖评选,除了文学因素之外,还有另外一种不可忽视的因素——政治因素。包括这两年获奖的比如略萨,都带有不同程度的政治因素。一个作家,在他的国家和民族中,不仅要有独立的见解,也要带有比较强烈的不同政见色彩,也就是说,文学是清晰的,政治是模糊的,才有可能被诺奖所青睐。从这个角度讲,中国很难有这样的作家。比如莫言,他的文学水准毫无疑问是足够的,但其他的因素不足够达到诺奖评委会的标准,这也是我觉得他不大可能获奖的原因之一。

  记者:那么西方商业机构、作家的重视如何理解?

  白烨:近几年来,因为经济的高速发展,中国正越来越被西方社会所重视,这种经济层面的重视带动了一系列其他领域的重视,包括文化、艺术等等。这种重视并非表示中国的文化艺术已经足可以影响到西方,事实上,就文学来说,中国乃至东亚文学还是处在一个相对独立的圈子里。

  诺奖成为终身奖

  记者:有评论称,诺奖正在成为一个终身成就奖,这是否代表着诺奖的影响力会下降?

  白烨:有这种倾向,虽然诺奖每年一评,但是这些年的诺奖评选,马尔克斯、略萨等等,都有表彰他们终身成就的色彩,而不仅仅是表彰当年的文学成就。实际上,诺奖的其他奖项也有类似的情况,非独文学奖如此,也并不是现在才这样,我觉得这不算是什么大问题,可能很多人并不是十分了解诺奖的历史,所以有这样的看法。就文学奖来说,诺奖是西方文学价值观的一个集中体现,它表彰的是一个作家本身所取得的成就,以及他的作品对其他民族、其他国家的读者所带来的深刻影响,因此,这种现象还是挺正常的。

  记者:这种观念是否也会影响到中国作家的获奖?

  白烨:是的,诺奖重视的因素很多,比如文学本身、比如政治因素、比如对其他民族和对其他地域的影响等等,我们的作家,在艺术上可能已经达到非常高的水准,不仅获得了读者的认可,也获得了西方作家和媒体的认可,但是在价值观上,在和政府的关系上,在对其他民族的影响上,都和诺奖的标准不一样。

  中国读者的期望,西方商业机构的推崇,是否预示着中国作家终于有希望登上诺贝尔文学奖的领奖台?许多年以来,中国社会对于诺贝尔文学奖的期盼、失望,一直到批评,乃至讳莫如深,是否终于到了一个有结果的时候?

  白烨认为,可能事实并不如我们想象的那么如意,他说:“我觉得中国作家得奖的可能性并不大,读者和社会可能并不真正了解诺贝尔文学奖,更多是出于一种热情,基于民族主义热情下的想象,而作家则更了解诺奖,因此也表现得比较理性。从这个角度讲,作家多是现实主义,而媒体和社会则是浪漫主义,乃至玄幻主义”。

  西方文学价值观

  记者:你谈到诺奖是西方文学价值观的集中表现,这个价值观是什么样的?

  白烨:我研究过诺奖这些年来的授奖词,这些授奖词正好表现出诺奖的标准,一个作家为什么能够获奖,诺奖的价值观如何等等。从这些授奖词中可以看出,诺奖所推崇的,一个是个人在文学创作中的突破性和独创性,另外一个,就是对现实的批判性。

  记者:这两个标准是并重的吗?

  白烨:从诺奖对作者和作品的评价来看,它要求两者达到一种非常好的融合。前一个标准,是文学性的,要求在文学上达到一定的水准,而后一个标准,则纳入了非文学的因素,更多是价值观上的要求。它把文学水准和价值观紧密地融合在一起,就好像好莱坞电影,一定讲美国精神一样,诺奖作品,也一定要符合他们的价值观。

  记者:具体来说是什么样的呢?

  白烨:西方人更加追求个性,文学也一样,追求个性的表达和张扬,同时也讲究契约精神,这实际上也是对个人和个性的一种保护。这一点上,不论是西方社会,还是诺奖,都是一样的。

  中国应有自己的标准

  记者:中国作家获得西方作家、西方机构的认可,是否说明在价值观上获得了认可?

  白烨:中国文学发展的水准和高度,不应该也不适合拿诺奖的标准来衡量。诺奖是西方价值观的体现没错,但即便是它把大奖给了中国作家,也不代表中国作家和作品就怎么怎么样了。东方社会和西方社会在文化传承、社会传统上都有很大的区别,因此我们应该有自己的标准,而不是用诺奖的标准去套中国的作品,更不应以此来评价中国作品的好坏。

  记者:那么这个标准应该是什么样的呢?

  白烨:首先:中国有深厚而且长远的文学渊源,这中文学传统是独特的,而且富有魅力的,不能简单地就抛弃掉,而是应该立足于我们自己的文学传统上。我们有自己的根,如果抛弃了传统,去一味地模仿别人,跟随别人,那么我们的文学就变成了无根之木,也就谈不上追求什么高度了。其次,我们处在一个变革的时代,文学也应该和这个时代的脉络相呼应,不能脱离现实世界的演变和发展。此外,文学应该追求思想和艺术的高度统一,它对于真善美的体现,对于人性深度的挖掘,对于开放意识的提倡,都应该考虑在内。在这众多的因素共同作用下,最终形成我们自己的标准。

  诺奖的现实和浪漫

  记者:一直以来都有一种矛盾,似乎作家对诺奖看得比较淡,而社会则期待很大,这两种不同的态度是如何形成的?

  白烨:人们关心诺贝尔文学奖,更多是非文学的,是一种社会性和媒体性的关心,人们觉得这么大、这么重要的一个奖,我们是不是应该有一个?现在还没有,那么我们距离诺贝尔还有多远,什么时候才能得到?这些关心,可能单纯地看作一种热情,一种基于民族主义热情的想象,但同时,关心的人未必真的了解诺奖的真实情况,也正是因为不了解,所以把诺奖想象得特别重要,特别美好。作家则不然,作家圈子里,包括文学圈子里,对诺奖的了解可能要比普通人更加深入一些,也因此能够看到诺奖它所遵循的原则和标准,其实并非仅仅是文学的,所以作家们普遍比较理性。从这个角度讲,作家都是现实主义的,而媒体社会,则多是浪漫主义,甚至是玄幻主义的。

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